Документальное кино Германии: сто лет между реальностью и искусством

В 1895 году, за два месяца до братьев Люмьер, показавших в Париже «Прибытие поезда», в берлинском Wintergartenpalais братья Складановски (Sklаdanowsky) организовали для публики просмотр коротких лент с помощью собственного изобретения — так называемого «биоскопа». Среди первых сюжетов были и будничные сценки из жизни большого города. Так, в общем-то, и родилось документальное кино.

В кайзеровской Германии сформировался специфический жанр «культурного фильма» (Kulturfilm), который в научно-популярной манере знакомил c любопытными фактами из мира животных, достижениями медицины и с другими странами. В годы Веймарской республики кинокомпания UFA выпускала «культурные фильмы», которые демонстрировались перед сеансом полнометражных картин в кинотеатрах.

Сценарий неигрового фильма

(Краткий конспект последней лекции Л. А. Гуревича)

Подготовка необходима. Что я ищу – это и есть сценарий. Сценарий и сценарный план – разные вещи. Сценарий – это не только структура будущего фильма, он выражает дух и характер автора.

Подобно портику античного храма, сценарий держится на «колоннах».

Зачем фильму замысел?

До сих пор среди режиссеров — неигровиков нередко возникают споры: нужен ли фильму сценарий или достаточно только заявки? Впрочем, кое-кто даже заявку объявляет роскошью. Понятно, что любой режиссер, снявший хотя бы три-четыре картины, спорит, опираясь на собственный успешный – или наоборот – опыт. Но молодые режиссеры такие споры нередко воспринимают всерьез.