Альгимантас Видугирис родился 21 июня 1936 года в литовском городе Каунас в семье служащего. В 1955 году поступил на I курс гидротехнического факультета Каунасского Политехнического института. В 1957 году ушел с третьего курса и поступил на операторский факультет Всесоюзного Государственного института кинематографии и заканчивает его в 1962 году. В дальнейшем самостоятельная работа связана со студией «Киргизфильм». Именно здесь Видугирис создал себя и свой многомерный образный мир, который был с благодарностью признан на всех континентах планеты.

В золотой фонд киргизского кино вошли фильмы Видугириса «Заводские встречи», «Обращенные к солнцу», «ПСП», «Замки на песке», «Вахта», «Перекрытие», «Это не беда», «Очкарик», «Нарынский дневник», «В год неспокойного солнца», «Мужчины без женщин» и другие.

Вчера в кинотеатре «Художественный» состоялась первая «Предпремьера», организованная киноклубом «Окно в Россию. Связь времен» и «Докцентром» совместно с нашим сайтом Prodocumentary.org. Цель проекта – показ новых фильмов российских документалистов, авторы которых хотели бы узнать мнение о своей работе не только зрителей, но и, в первую очередь, коллег. Мы надеемся, что «Предпремьера» будет регулярно проходить начиная с сентября 2010 года и что у нас появится своя площадка, где можно будет показать документальное кино независимо от того, нравится или не нравится оно руководителям каналов, вписывается в формат телевидения и фестивалей или не вписывается. Причем не только показать, но и оценить по гамбургскому счету.
Первым решился принять у частие в новом проекте молодой режиссер, выпускник ГИТРа, Денис Мастеров.

Обе серии объективов будут доступны с Июня 2010 г.

C «Ленинградской школы» резко переключаюсь на совсем другое кино – Бориса Галантера. По случайному совпадению несколько недель назад два его фильма – «Шаговик» и «Ехала деревня» показывали по каналу Культура, затем еще три – в клубе документального кино «Окно в Россию. Связь времен». Обещают в скором будущем устроить еще один показ этого необычного художника-документалиста. Кроме того, на вечере памяти Леонида Гуревича в Доме Кино демонстрировался фильм о нем Владислава Мирзояна.

Галантер – личность по-настоящему легендарная в документальном кино. Знающие люди любят рассказывать, что фильмы Бориса Галантера никогда не хотели принимать, несмотря на то, что ничего по-настоящему «антисоветского» в них не было.

Я ощущал мир как данность, воспринимал его эмоционально,
а не аналитически. В моих жилах текла кровь мореходов
и открывателей, а не историков и исследователей.
И летопись, которую я исправно вел всю жизнь, скорее была
«корабельным журналом», чем «Повестью временных лет»...

Владислав Микоша

Характер – это судьба. Если бы легендарный кинооператор Владислав Микоша в самом начале своего жизненного пути решил избрать другую профессию, то, несомненно, из него бы получился прекрасный летчик, хирург, моряк. В любой области, в какую бы он ни окунулся со всем жаром внутреннего огня, своей веры в то, что он делает, он бы добился успеха.

Определенный характер как маяк притягивает свои отдельные события, которые люди склонны рассматривать как знаки свыше. Микоша верил в запрограммированность своей судьбы, в свою профессиональную предопределенность, в предначертанность ему быть оператором.

(Интервью с Денисом Мастеровым, выпускником ГИТРа (Гуманитарного института телевидения и радиовещания им.М.А.Литовчина), автором фильма «Звенящая тишина»)

Так называемые «поисковики» – отряды, разыскивающие останки «без вести пропавших» участников ВОВ, работают давно. Многое сделано, но конца и края этой работе по-прежнему не видно. В результате деятельность поисковиков стала для общественного сознания какой-то обычной. А на фоне массового казенного празднования 65-летия Победы и вовсе слышать об этом ничего не хочется. Да и снято на эту тему уже немало. Тем не менее, в рамках проекта «Предпремьера» в кинотеатре Художественный было решено показать фильм «Звенящая тишина» Дениса Мастерова. Фильм вряд ли можно будет еще где-то увидеть: для фестивалей он слишком «телевизионный», а для телевидения – слишком честный и неформатный. Фильм произведен на студии «Гамаюн» при господдержке, для Дениса Мастерова это - первая большая работа.

Подготовка необходима. Что я ищу – это и есть сценарий. Сценарий и сценарный план – разные вещи. Сценарий – это не только структура будущего фильма, он выражает дух и характер автора.

Подобно портику античного храма, сценарий держится на "колоннах".

До сих пор среди режиссеров - неигровиков нередко возникают споры: нужен ли фильму сценарий или достаточно только заявки? Впрочем, кое-кто даже заявку объявляет роскошью. Понятно, что любой режиссер, снявший хотя бы три-четыре картины, спорит, опираясь на собственный успешный – или наоборот – опыт. Но молодые режиссеры такие споры нередко воспринимают всерьез.

Приз за лучший документальный, фильм ВКФ неигрового кино в Воронеже, 1990 г.
Приз жюри критиков, ВКФ неигрового кино в Воронеже, 1990 г.

Фильм рассказывает о дважды Герое Социалистического Труда, директоре Ивановского камвольного комбината Валентине Голубевой, говорит о том, во что порой обходятся человеку трудовые успехи и слава.

Фильм "Наша мама-герой" был на десять лет запрещен. Только в 1989 г., перед визитом Горбачева в Германию, он был наконец разрешен, спешно доделан и впервые показан в

Приз ВКФ документальных фильмов в Волгодонске 1989 г.
Специальный приз жюри киноклубов ВКФ неигрового кино в Свердловске 1988 г.

Этот фильм относится к редкому и замечательному жанру документальной
комедии.
Пенсионер Евгений Петрович Шикунов нашел простой и очень престижный способ зарабатывания денег. Он сочиняет песни-гимны по заказам крупных предприятий.

Изучение поведения индивидуальности - ее мозга, нервной системы, психологии - в коллективе. Насколько мы самостоятельны в своих суждениях? Как влияют на нас другие люди? Быть, как все, - естественное стремление ребенка. Он часто поддается внушению и выдает чужое мнение за свое. Но для взрослого - это потеря личности, приспособленчество, конформизм, формирующий психологию раба.

Лошадь Косынка не первый год ходит в шаговике, обучая рысаков ровному, ритмичному шагу. Скоро она ожеребится, и в шаговик встанет другая лошадь.

"Свердловская школа" документального кино – понятие, давно ставшее брэндом. Фильм – один из первых образцов "свердловской школы", классика жанра.

Знаменитый фронтовой оператор, автор удивительных кадров хроники. Родился в городе Саратове. Отец, Владислав Владиславович, - штурман дальнего плавания, затем капитан дальнего плавания. Мать, Вера Ивановна, после смерти мужа работала монтажницей в "Совкино" в кинопрокатной конторе.
Окончил ВГИК в 1934 году. Во время Великой Отечественной Войны работал как кинооператор, фотокорреспондент и журналист ("Правда", "Известия", "Комсомольская правда").

Родился в г. Охе Сахалинской области.
В 1970 г. окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Г. Чухрая). Работал режиссером на к/с "Центрнаучфильм", к/с "Казахфильм".
С 1975 г. — режиссер студии "Новосибирск-телефильм". Также сотрудничает с к/с "Азия-фильм", Западно-Сибирской к/с.

Леонид Гуревич – легендарная личность. Легендарная, прежде всего, потому что он был представителем очень редкой для документального кино профессии сценаристов. Его фильмы отличала, прежде всего, невероятная любовь к людям. Он не скрывал от зрителя отрицательных сторон характеров, но заставлял понять и полюбить героя со всеми его недостатками, увидеть в нем лучшее. Его герои прочно остаются в памяти, как настоящие друзья. Благодаря прекрасно выстроенной драматургии фильмы смотрятся на одном дыхании, невозможно не сопереживать. Кроме того, Леонид Абрамович был для многих любимым учителем, почти 20 лет он руководил мастерской неигрового кино на Высших курсах сценаристов и режиссеров.

Работала на ЦСДФ.

Профессор ВГИКа, руководитель режиссерско-актерской мастерской. Режиссер игрового кино. Автор книг и статей по вопросам киноискусства. Работал так же и в документальном кино.